KAT-TUN

クロサンドラ

 
数年前から始めた他の作家とのコラボ作品
僕一人がどんなに頑張っても僕以外にはなれないが
コラボすることによって明らかに違うパワーが作品に宿ったよ

 
 2019-7-31発売　アルバム「IGNITE」
12.クロサンドラ
　（lyrics：Takahito Uchisaa　　
     Music：Takashi Tsushimi  Susumu Kawaguchi）

約２０年前　僕自身が独立して作家事務所を作った当時在籍していた一人の作家　Susumu Kawaguchiと数年前から
コライト作業を始めた。 　今やもう日本では主流だが、僕は中々どうして随分と最近までその気になれずにいた。
ある日その後輩の彼が、是非僕とコラボして作品作りをやりたいと申し出てくれたことがきっかけで始めたのだが。
 
 基本的にはトラックを作ってもらってそこにメロディーを乗せてゆく作業だが、
一番の手グセであるコード進行の流れが自分のそれとは違うアプローチだったりで、
たとえばメロディーの質感が同じようなものでも違った景色で聴こえて来たりする。
言葉の彩り、そしてデモのモティーフが何倍もに膨れ上がったパワーのあるアレンジメントのおかげで
とても納得いく作品になったと自負しているんだ
今は今の作り方でという一つのヒントを元に始めてみたコライトだけど結構可能性があるよね。(2019/8/15)

香西かおり

口紅模様

ずっと前から書きたかった人
レコーディングでは3〜4回くらい歌って終わった
正直に「良いなあ〜」と感じながら1時間で終わった
 

 2019-6-5発売
1.口紅模様
　（作詞：麻こよみ　　作曲：都志見 隆）
2.絆唄〜キズナウタ〜
　（作詞：冬弓ちひろ　作曲：都志見 隆）

前川清さんに書いた「男と女の破片（かけら）」(1991)という作品をカバーして頂いたのが最初の出会いだった（1992）。二度目にお会いしたのは数年前のNHKのうたコンの楽屋ロビーで20数年ぶりでもちゃんと覚えてくれていた。ところで僕の作風の仕業なのだろうか...今まで提供してきたアーティストは割合としては男性歌手のほうが多い。　
だからか女性に歌ってもらえる歌が書けるのが非常に嬉しい。
 
香西さんはいわゆる演歌歌手とは一線を画する存在だ
どんな歌を唄っても行き過ぎないところが聴いていてとても心地いい
器用だけどそれは歌の裏側にそっと隠して淡々と唄う姿にやられる
そんな香西かおりブランドの匂いに一種の品格を感じるのは僕だけじゃないだろう
 
ある日電話で「香西に書いて欲しい」とディレクターから電話をもらった時、

発注内容はともかく 僕が聴きたい香西かおりを書こうと決めた。
いい歌ができるのはそれなりのタイミングがある。
今回の発注が、そろそろ都志見に書かせてみようかなんていう神様の采配だとしたら
少しはそれに応えることが出来たのだろうか。いくら強気で書こうが基本はチキンハートだ。
まだまだいい作品が出来るに違いないなんて感じてしまうのは彼女の歌のキャパシティーが並ではないという証拠なんだ　(2019/5/09)

ベイビー.ブー

ごめんね...ありがとう

生で聴く彼らのハーモニーはまさに音と言葉の振動だった
まるで何かの波動を受け取るようにそれは大きなホールの隅々まで届いた
誤魔化しゼロの生歌はボーダレス
こんな素晴らしいグループの音楽が浸透しないはずがない
 

 2018-3-7発売
1.ごめんね...ありがとう
　（歌詞：松井五郎　作曲：都志見 隆）
2.花が咲く日は
　（歌詞：松井五郎　作曲：都志見 隆）
 

コーラスグループと言えば過去にキングトーンズやクールファイブなどに書いたが
最初からア・カペラとして曲を書いたのはベイビー.ブーが初めてかも知れない。

コーラスアンサンブルも含めての曲書きは実は側で想像するよりも決して難しい作業ではない
結局は言葉やメロディーの良さの裏付けなしではどんなに綺麗で巧みなアンサンブルで周りを固めても限界があるからだ
考えるよりもまず形にと思い浮かぶままラフに積み重ねていったイントロから本編そして間奏からエンディングだが　彼らが加えたアンサンブルでよりドラマチックになった生歌はそんなスケッチたちにドクドクと血が通い始めた瞬間だった
カップリングの「花が咲く日は」は、うたごえ喫茶ともしびのリクエストランキングで9ヶ月連続1位と支持されていると聞いて胸躍る　派手なプロモーションもなくメディアへの大きな露出もない中で　ひとつの歌が童謡や唱歌のように親しまれ愛され唄われることはある意味作家にとって究極なんだ　（2019/2/16）

クミコ

最後だとわかっていたなら

言葉の一つ一つがなんて自然に聞こえてくるんだろう
こんな歌にしたかったという想いを
クミコさんがちゃんと実現してくれた

 
 2018-3-7発売
1.最後だとわかっていたなら
（原作：ノーマ コーネット マレック／訳：佐川 睦／
　歌詞構成・作編曲：都志見 隆）
 

 アメリカ人女性のノーマ コーネット マレックさんが、亡くなった我が子を偲んで書いた詩を佐川 睦さんが訳され
「最後だとわかっていたなら」という日本語詩で紹介された。
きっかけは2001年9月11日のあの悲惨な世界同時テロ後に世界中にチェーメールとして世界中に広まった。
クミコさんでプリプロをやってますから楽しみにしていてくださいと出版社から連絡をいただいてから
音源が届くまで待ち遠しくずっと楽しみにしていた。
たまに拝見するブログを読んでいると彼女のモノの見方　考え方そしてその生き方がよくわかる
彼女の歌の出で立ちは彼女の生き方そのものだと思う
こんな歌にしたかったという想いをクミコさんがちゃんと実現してくれた

由紀さおり

わたしのうた

 
 
 
 
 
 
 
 

出来上がった歌のところどころに　かつて聴いた事のある
由紀さんの特徴的な節回しが聴こえてきて嬉しくなった。

 
90歳になって詩作をはじめた原作者「柴田トヨ」の半生を描いた松竹映画
くじけないでの主題歌
 
 2013-11-06発売
1. わたしのうた
（作詞：松井五郎　作曲：都志見隆）
 

小学生の頃に日本中に流れていた「夜明けのスキャット」（1969）。個人的なブログでも書いた事があるが、父がある日、トヨタパブリカを買ってきた。我が家に始めてマイカーが来た。その車で岡山や島根の親戚の家によく出かけた。そんな時代に流れてた歌の殆どが昭和の名作として今も歌い継がれている。この仕事をしていると幸運にもかつての時代によく聴いていた歌手の方などとの出会いも多い。そしてもちろん由紀さおりさんもその一人。『くじけないで』という映画の主題歌という事で、松井五郎氏の詩先で出来上がった曲。都合でレコーディングには同席できずとても残念だったが、ご本人とは当日に電話でお話する事が出来た。大変に気さくな方で大変喜んで頂いた。出来上がった歌のところどころにかつて聴いた事のある由紀さんの特徴的な節回しが聞こえてきて嬉しくなった。我ながら上出来の歌かな。久々の手前味噌。

上間彩乃

ソランジュ

 
 
 
 
 
 
 
 

この作品の方向性は
上間彩乃という無二の歌声を持つアーティストとの出会い、
そして康氏が作詞するという事でほぼ完成したといっても過言ではない。

タイトルの「ソランジュ」は「空の樹」をイメージし造語。宇宙のすべての命が繋がりあって成長し、
やがて花や果実になり、そして散ってゆく、そんな大きな命のサイクルをイメージした作品。
作詞のお願いの打診より二日後、康珍化氏から電話で「つっくん、曲、泣けた。書かせてくれる？」って。
 

2013-06-19発売 
1.ソランジュ
（作詞：康珍化　作曲：都志見 隆　編曲：澤近泰輔）
2.里(さとぅ)よ
（作詞：上間綾乃　作曲：伊集タツヤ　編曲：澤近泰輔）

この歌が出来上がるまでに何度泣いただろう。
自分だけではなく上間彩乃の周りのスタッフ陣も同様に。
過去の送信記録を見たら、曲が出来上がってコロムビアのプロデューサーに提出したのが2012年の9月下旬だった。　
それから作詞家を誰にするか打診も含め決定したのが同年11月。プロデューサーの五十嵐寿也氏と詞は何があっても康珍化さんにお願いしようという揺るぎない決意から始まった。暮れも迫った12月　最初の顔合わせの際に、康氏がテーマと言葉のスケッチを持参。それを見ながら話しを聞きながら、私と五十嵐氏は何も言葉が出ず、ただ滲み出す涙をさりげなく拭うだけだった。
何かが皆の想いをある一つの方向へ導いた瞬間だったように思う。こんなのもいいし、あんなのもあるねではなく、
これしかないんだという強い意志から始まる打ち合わせってそう多くない。

それから何度やりとりしたかわからないほど細かい歌詞の言い回しから唄い方の譜割りから綿密に。色んな作り方があるが、久々にプロとしてそれぞれが売る為に知恵を絞った作品。
プロデューサーから宣伝から、そしてもちろんアーティスト本人まで誰一人として気を抜く事なくひとつの作品を生み終えた感慨がある。　約半年をかけて尊い作品になった。またひとつ、自分のキャリアの中に大きく輝く存在感を持った作品を創れた。
そんな出会いに感謝の言葉以外に何も浮かばない。

佐野有美

歩き続けよう

「不便だけど不幸じゃない」
勇気と切なさと感動の詩集「あきらめないで」の中から、
7編の作品を歌にして有美ちゃん本人が歌いました。

 
 2011-06-22発売
1.歩き続けよう
（作詞：佐野有美／作曲：都志見 隆／編曲：都志見 隆）
2.チャレンジしよう
（作詞：佐野有美／作曲：都志見 隆／編曲：都志見 隆）
 

 
All words：佐野有美／All music & arrangement：都志見 隆

ある日の午後、テイチクの池田氏から相談があるのだけれどと電話を頂いた。会社の会議室で一冊の詩集を見せられて、「この中の何編かの詩を歌にしたいんだが、是非曲書いてほしい」と頼まれた。有美ちゃんが取り上げられていたテレビをたまたま自宅で見ていた池田さんは、すぐに有美ちゃんのスタッフの方に連絡を取り歌を作りたいと申し出たらしい。「我々の仕事は絶えず売れる売れないという分野で音楽とつき合わざるを得ないけど、時には純粋な気持ちで誰かの役に立ちたいって思うよね。だから何かこう、いい作品創りたいんだよ」と私は狭い会議室でその言葉に目頭が熱くなった。
有美ちゃんのようにハンディーがある身体で、よくぞまああの長時間の過酷な唄入れが出来たと思う。汗びっしょりで丁寧に丁寧に。おかげでとってもいい作品になった。色々なご縁と共に有美ちゃんとの出会いに感謝です。
 

佐野有美オフィシャルブログ「手足のないチアリーダー」

ZERO 

もう好きになってはいけない

 
 
 
 
 
 
 
 

どうせなら
テーマを変えた作品を三曲くらい作ってみようという事でスタートした。

 
2011/6/22発売
1.もう好きになってはいけない
（作詞；松井五郎　作曲；都志見隆　編曲；都志見隆）

1992年に中西保志に書いた「最後の雨」という楽曲をZEROが日本語と韓国語でカバーして唄っているという事だけは知っていた。日本でのメジャーデビューの曲の打ち合わせの時、ビクターの会議室で作詞家の松井五郎氏と、どうせならテーマを変えた作品を三曲くらい作ってみようという事でスタートした。ZEROの唄い方やフィーリングと私が好んで書きたがるメロディーとの相性がよく、すっきりと無駄のない松井氏の極太の言葉の力も借りて三作とも、とても存在感のある作品に仕上がった。ZEROの日本語のトークもジョークも一級品だ。そして彼の唄うバラードも言うまでもなく天下一品である。

斉藤工

ずっと...

 
 
 
 
 
 
 
 

作詞家には向いていない。
それは重々承知の上だが、でもまたついつい書いてしまった。
彼の声にそそられてね。

 
2012/6/20発売
1.ONE MORE TRY!!
（作詞：奥野敦士　作曲：奥野敦士　編曲：森安信夫）
2.ずっと…
（作詞：都志見隆　作曲：都志見隆　編曲：河野伸）

たまに、そして書けるものだけ作詞をしている。しかしあれだよな、今まで色んなテーマで書いて来たつもりだけど、例えば女性に対しての男の立ち位置とか対処の仕方とか、生きて行く上での大事な事とか、手を変え品を変え切り口を変えているようでも、結局はおんなじ女性像と同じ男のあり方なんだよな。だから作詞家には向いていない。そんないい訳をしながら、でもまたついつい書いてしまった。彼の声にそそられてね。

都志見隆ブログーアメノチハレー「月島と東京タワー」

オルリコ 

ひぐらしの坂

 
 
 
 
 
 
 
 

オルリコの唄を聴いた人は、みな口をそろえて
彼女のライブがあるときは教えてねって　言う。

 
2010/ 7/21発売
1.　ひぐらしの坂
（作詞：松井五郎／作・編曲：都志見 隆　）
2.　忘れないで ～time to say goodbye～
（作詞：荒木とよひさ　作曲：三木たかし　編曲：若草 恵）
 

いつもそうだけど、歌手の方のデビュー曲となると緊張感も増す。作家だけでなくメーカーや事務所も幾分慎重になる。リコちゃんのデビュー作に関しても色んな試行錯誤の末に第一弾が「ひぐらしの坂」になった。声や唄い方の雰囲気からも、そして本人も敬愛する故テレサテンさんの楽曲をカップリングした事からも、オリジナルよりもむしろそちらの話題のほうが先行した時期もあったけれど、彼女の母国モンゴルの代表的な歌唱法のオルティンドーなどは生で聴くととても素晴らしく、やはり大陸的なスケールの作品や柔らかい唱歌なども本当に聴いていて心地よい。夏の真っ盛りの時期に、あのモンゴルの衣装を着てキャンペーンで各地をまわっていたよな。あっぱれ！

島津亜矢

悠悠～阿久 悠さんに褒められたくて～

 
 
 
 
 
 
 
 

この詞を書かれた時 どんな気持ちだったんだろうなんて
曲をつけるときに　いつもそう思わせるような作詞家　阿久先生。

 
島津亜矢 阿久悠さんへ捧げるアルバム
阿久先生の遺作10編に8名の作曲家が、新たに生命を吹き込んだ意欲作！
 2011-06-22／発売アルバムCD
 
5.想い出よありがとう
(作詞：阿久 悠／作曲：都志見 隆／編曲：矢野立美)

スター誕生という番組の審査員として阿久悠先生がおられたのを見たのはまだ広島に居る頃。作曲を始めて最初に阿久先生とご一緒したのが確か和田アキ子さんの「抱擁」（映画『極道の妻たちII』主題歌.1987）だった。それからはシブガキ隊や石川さゆりさんや前川清さんなどでもご一緒させていただいた。六本木にあった事務所へ一度だけ打ち合わせでお邪魔した時、昼食をと皆に出された頭と尻尾が器からはみ出る程の極上の天重だったが、あの広島時代から初めて先生にお会いできたという感激と緊張のあまり、カラカラに乾きまくった喉に何杯ものお茶で天丼を流し込もうとしたが結局は半分も頂けなかった。亡くなられたあともまだ曲のついていない作品が沢山あるらしく、今回また島津さんで一曲書かせて頂いた。作り終わるまで結構な時間がかかったが、とてもいい作品になった。矢野立美氏の編曲も素晴らしい。

秀香

最後だとわかっていたなら

 
 
 
 
  
 
 
 

「どうしてもこの詩を歌にしたいんだよ！」と
事務所の社長さん経由で発注を頂いた。

 
2009-06-24／発売
シングルCD
1.最後だとわかっていたなら
（原作：ノーマ コーネット マレック／訳：佐川 睦／
　歌詞構成・作編曲：都志見 隆）
2.女友達
（作詞：小山田美里亜／作曲：EDISON／編曲：EDISON）
 
 アメリカ人女性のノーマ コーネット マレックさんが、亡くなった我が子を偲んで書いた詩を佐川 睦さんが訳され
「最後だとわかっていたなら」という日本語詩で紹介された。
きっかけは2001年9月11日のあの悲惨な世界同時テロ後に世界中にチェーメールとして世界中に広まった。
どうしてもこの詩を歌にしたいんだよと事務所の社長さん経由で発注を頂いた。
 

詞先の制作の中でも、これはとても印象に残っている。詩の全文を到底歌にすることは出来ず、なるべく原作者の意図からそれないように、そしてそれが出来るならあまり難しく聴こえないように編集しながら曲をつけていった。唄う歌と聴く歌があるとすれば、この作品は聴くうたなのかも知れない。スーパーモデルの秀香さんの事はメディアなどで存じてはいたが、曲を書く前に銀座の博品館劇場でのコンサートを観させていただいた。声だけで充分すぎる程の説得力があった。お会いするのはもちろん初めて。とても美しく気さくな方で、鏡の前で一緒に並ぶと自分が小学生のように見えた。時代の流れを行く歌ではないかもしれないが、こういう歌が残せて良かったと思っている。

高山厳

花手紙

 
 
 
 
 
 
 
  

厳さんのギターやピアノと唄とのシンプルなデモを聴くたびに、
つくづく余計なものはいらないのだと確認させられる

 
2011/3/23発売
1. 花手紙
（作詞：上田紅葉　作曲：都志見隆　編曲：信田かずお）
2. 忘れません [ピアノ・バージョン]
（作詞・作曲高山厳、編曲・信田かずお）
 

1995年に小柳ルミ子さんとのデュエット曲「夜明けの伝言」という作品が最初だった。私が作ったデモテープに歌詞がついた段階でご本人がピアノやギターで弾き語った本人デモを送っていただき、こういう感じなんだけどっていうのを毎回聴かせていただく。職業柄いろんな条件下で色んな人に聴いていただくため割としっかりとしたデモテープをつくる方だが、厳さんのギターやピアノと唄とのシンプルなデモを聴くたびに、つくづく余計なものはいらないのだと確認させられる。デモテープを作るのは、半分　自分に自信ががないからではないのかと思ったりもする。声質と歌い方が独特で特に高音が好き。

ミューア

ハレルヤ〜I LOVE YOU~

 
 
 
 
 
 
 
 

そうなんや、僕らの仕事は喜ばれてナンボなんや。

 
2009/12/4発売
1. ハレルヤ! I Love You
（作詞：ミューア　作.編曲：都志見隆）
2. 涙を空にあずけて
（作詞：ミューア　作.編曲：都志見隆）

大阪を中心に活躍しているシンガーソングライターのミューア。知人の紹介で曲を書かせていただく事になり、曲先と詩先を一曲づつ書いて交換しながら煮詰めていった。特に「涙を空にあずけて」というバラードは本人にとってはじめての詩先で書いた作品で、曲がついた時には本当に喜んでくれた。そうなんや、僕らの仕事は喜ばれてナンボなんや。シンガーも曲を書く奴も詞を書く人も、それが詰まったCDを手に取って一枚買うてくれる人達に支えられているんや。私もその昔アーティストを抱えインディーズレーベルとして支えて時期があり、一枚のCDを売る難しさ、そして’一枚が売れる喜びを何度も味わった。ずっと作家業だけやっていたら一番肝心な事に気付かずに来ていたかも知れない。現代はもうメジャーレーベルだって大きな動きには繋げてゆけないものがほとんどだけど、だからこそ「どっかで誰かが絶対に聴いててくれるんや！」が私のモットー。この曲もそんな想いで書かせていただいた。
 

μ-a ミューア オフィシャル ウェブサイト

森昌子

子供たちの桜

 
 
 
 
 
 
2011/3/23発売
2.子供達の桜2011Ver
（作詞；荒木とよひさ　作曲；都志見隆　編曲；川口真）

2009年にインディーズとして発売された「子供達の桜」という歌。最初はメジャー発売で進行していたが結果的には事務所の通販とコンサート会場での手売りだけで始まった。最初に川口真さんのアレンジで録音されものが2011年バージョンとして後の新曲「洗濯日和」のカップリングとして発売された。2009年版はデモテープの雰囲気により近い形という事で、私自身が編曲させていただいた。昌子さん本人ものこの作品には特別な想いを抱いておられるようで震災後の東北へ何度も行かれそこで唄っておられる姿を何度か拝見した。レコーディング当時は体調も万全ではないような印象を受けたが、現在では回復されたようで大変嬉しい。
私と同い年。いつかまたいい作品ができれば是非お持ちしたいと思う。

松原みき

The Winner

 
 
 
 
 
 
 

松原みきさん　是非お会いしたかった。

機動戦士ガンダム0083　オープニング曲

 
1991/01/21発売
04.The Winner
（作詞：安藤芳彦　作曲；都志見隆　編曲:萩田光雄）

故 松原みきさんが歌った作品。知人を通して生前の松原さんの事など色々と訊かせてもらったことがある。作った当時はそこまで思い入れがあったわけではないのだが、それから改めて聴いてみると歌声のその向こうに何かとても感慨深いものを感じた。
編曲は敬愛する萩田光雄氏。溢れるほどの才能と作品群を聴くたびに氏の特別な才能に触れることが出来る。どんなものにも品格が宿ると言ってもおかしくない。ぼく自身が胸を張って大好きと言える編曲家。そしてその歌声とともに大切な作品。

中西保志

最後の雨

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

彼に書こうとするといつも自然にいいメロディーに導いてくれる何かがある

 
 
1992/8/10発売
NTV「日立あしたP-KAN気分！」テーマ曲
 
1.最後の雨　
（作詞：夏目純　作曲：都志見隆　編曲：富田素弘）
2.君が微笑むなら
（作詞：中西保志、作曲・編曲：大森俊之）
 

何と言っても「最後の雨」という曲は、いろんな意味でこれまでの自分のキャリアの中核となった作品だな。渋谷の東武ホテルのロビーで当時ディレクターだったコロンビアの五十嵐氏と打ち合わせした。30歳になってから作曲武者修行のため２ヶ月の間L..Aに滞在していた事が、この時期の作曲にとても役に立ったと思う。それ程に男が歌えるバラードというものに自分自身とっても拘って書いていた時期でもある。時代が過ぎてしまうと、古くさく聴こえてしまったり言葉の感じが違ったりするものも少なくないけれど、中西保志に書いた歌たち（特にバラード）は今聴いてもいい歌だなって思える。それは中西保志の声のトーンや歌い方が今でも古さを感じさせないからなのかも知れないな。　

2009年の11月に発売された彼のカバーアルバムの中にある久々のオリジナル「another rain」を松井五郎氏と作った。「最後の雨」のアンサーソングという女性の目線からのテーマの歌だが、歌詞も素敵で中西の歌と共に、時代が時代ならもっと世の中に浸透したかも知れない。彼に書こうとするといつも自然にいいメロディーに導いてくれる何かがある。彼の歌が持つオーラかも知れない。ジャンル分けされた中での窮屈な立場で歌い続けなければならないポップス系アーティストも少なくないけれど、中西には是非そんな壁を取り払って心に染みる歌を長く歌えるステージを用意したいよね。　次の彼には艶歌もあるかもしれない。

都志見隆ブログ〜あのギリギリなかんじ (2012)

HIROMI GO

言えないよ

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

「言えないよ」の次の打ち合わせで
「もう一曲、バラード出して三部作にしましょう！」と言われた時には、
正直驚いた。

 
1994/4/29発売　　
1.言えないよ
（作詞:康珍化／作曲:都志見隆／編曲:山本健司）
2.TRY LOVE
（作詞:南風沙子／作曲:郷ひろみ／編曲:林有三）
 

1990年発売のアルバム「アメリカかぶれ」の中の一曲、「ナルシシスト」（作詞：秋元康 ）が郷さんに提供したおそらく最初の曲だった。郷さんへの曲は全てが曲先での制作だったけれど、特に「言えないよ」の次の打ち合わせで「もう一曲、バラード出して三部作にしましょう！」と言われた時には、正直驚いた。「言えないよ」のボリューム感も強く、前々作から世間でも郷さんのバラードは認知されてただけに、王道なら次はアップテンポとなるところだが、だから余計に次のシングル「逢いたくてしかたない」のメロの響き方や進行については色々悩んだ。が、結果的にはカップリングの「忘れられない人」と共に自分の代表曲にしたい程のいい作品に仕上がった。

夏川りみ

花になる

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

『夏川りみ』というジャンル。 
それを飛び越えてまた　なにかゾクッとする歌を書いてみたいな。

 
2000/2/23発売
NHKラジオ『新ラジオ歌謡』
NHK『みんなのうた』2000年10月〜11月度
 
1.花になる
作詞：田久保真見／作曲：都志見隆／編曲：十川知司

その昔、作詞家の阿久悠氏と「夢色めまい」という歌を作った。りみちゃんがまだ星美里という名前で唄っていた頃だ。その後何年かしてメーカーが変わり、夏川りみとしてのデビュー曲の発注を受けた。及川眠子さんの詩先で作った「夕映えにゆれて」。こうやって唄ってほしいイメージ通りの歌の質感をりみちゃんとはすぐに共有出来た。歌謡曲なテイストだが今でもこの歌が個人的に好きだ。それから少しポップスへの方向転換を視野に入れた楽曲作りをという事になり翌年の「花になる」が出来上がった。これは曲先で詩は田久保真見さん。そして翌2001年のあの国民の歌となった「涙そうそう」へのヒットと繋がる。近年、ひさしぶりにスタジオで会ったが、変わらない笑顔とあの気のいい感じは昔のままだった。これからも素敵な歌をゆっくりと唄い続けて頂きたいと願う。

米倉千尋

未来の二人に

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

「悩んだ日々の答えなんて　歩きだすことしかないよね」
いつ聴いても色褪せない言葉と歌声で生かされている作品

 
1996年12月5日発売
機動戦士ガンダム 第08MS小隊」挿入歌
 
1.未来の二人に
(作詞：工藤哲雄、作曲：都志見隆　編曲：chokkaku)

世の中での認知度は少ないかも知れないが、作家としてとても好きな作品。温かな歌詞も素敵。
こういうテイストの歌詞は工藤哲雄は絶品だったな。千尋ちゃんの声も透明感があってとても女性的、かつ力強いこういう声が大好き。
自然な言葉の伝え方でこの歌声を聴く度に心が落ちつく。リリースされた当時よりもさらに好きになった歌。

反町隆史

FOEVER

 
 
 
 
 
 
 
 

「都志見、ちょっと会わせたい奴がいるんだが、今夜大丈夫か？」
と連絡をいただいたのが始まりだった。

 
1997/7/30発売
フジテレビ系ドラマ「ビーチボーイズ」主題歌
 
1.Forever(反町隆史 with リッチー・サンボラ)
(作詞：反町隆史/作曲：都志見隆/編曲：武部聡志)
2.NO PAIN NO GAIN
(作詞：反町隆史/作曲：都志見隆/編曲：中山弘)

私が18歳で上京してから30歳まで公私共にお世話になった研音という事務所の当時会長でおられた野崎俊夫氏からある日「都志見、ちょっと会わせたい奴がいるんだが、今夜大丈夫か？」と連絡をいただいた。待ち合わせの六本木のカラオケ店に来たのが、パツンパツンに突っ張り上げた革ジャン姿の反町隆史だった。未成年というドラマに入る前だった時期か。広島から上京した時の自分の一部を見ているような気持ちで（容姿の話しではない）、当時反町が好きだった尾崎豊の歌などを聴かせてもらった。上手いか下手かどうかよりマイクに噛み付きそうな勢いで唄う姿は持て余す若さのエネルギーを何かにぶつけて吐き出しているようで、なんとも格好が良かった。

ドラマ「ビーチボーイズ」の主題歌というタイアップありきで始まった楽曲制作。音楽以外の苦労も多く、色んな人間の出入りが増え、色んな勝手で無責任な思いとぶつかりながら最後には疲れ果てた。周囲の雑音を音楽に持ち込まないでほしいと心から願い、彼の繊細な心は何度か悲鳴をあげていた。自分にとっても当分思い出したくないプロジェクトだった。
ただ反町本人と色んな話をしながらのやり取りの中で彼の中にある様々な何かをすくい出して歌にしてゆく作業は本当に気持ちが入った。歌手になりたかったあの広島、そして職業作家になる前のアメリカ武者修行時代の自分と重なって、何日も徹夜しながら一曲一曲と出来上がってゆく作品を彼に聴かせるのが待ち遠しかった。今では本当に懐かしい思い出だ。そして自分にも避けて通れない試練を与えて頂いた出会いにとても感謝している。近年　一度ゴルフを一緒にした。

田原俊彦

ごめんよ涙

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

60歳になっても変わらず
腰やケツ振る田原俊彦が観たいんだ！

 
 
1989/4/19発売
フジテレビ系ドラマ「教師びんびん物語Ⅱ」主題歌
サントリー「シードル」CMソング
 
1.ごめんよ涙
（作詞：松井五郎　作曲：都志見隆　編曲：船山基紀）
2.BELIEVE
（作詞：森浩美　作曲：都志見隆　編曲：馬飼野康二）
 

作詞家の松井五郎氏と共にこの田原俊彦という人とのご縁も私の作家人生にとってはかけがえのないものとなった。
作曲家としての方向性の一端を担う程に田原俊彦とその音楽との出会いには深い想いを持たずにはいられない。
俊の10周年に「ごめんよ涙」という楽曲がリリースされ、その前の同年１月「愛しすぎて」から次の「ひとりぼっちにしないから」（同年9月）と１年に3枚のシングルを続けて書かせていただいた。レコーディング前の時期に青山劇場での舞台かコンサートの楽屋で初めて俊ちゃんに会った時「やるねっ！いい曲をありがとうございます」と声をかけてくれたのが最初の言葉だったでしょうか。それから20周年の「涙にさよならしないか」、そして30周年の「Cordially」と幸運にも彼の節目となる時期の作品も書かせていただく事となった。
あの真面目さと気遣いとそしてハチャメチャな部分のバランス感覚は彼だけに与えられたオーラだ。毎年コンサートに呼んでいただき僕はただただ彼の今年の歌と踊りを確認するように、そしてある時はファンの気持ちに成り代わって楽しむ。こうなったら60歳になっても変わらず腰やケツ振る田原俊彦を目指して頂きたいと願うばかり。本当に愛すべき人。

工藤静香

BLUE ROSE

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

作家は褒められると嬉しくて嬉しくて
その度に雲の上まで舞い上がる 

 
1994年3月18日発売
1.Blue Rose　
作詞: 愛絵理 、作曲: 都志見隆 、編曲: 澤近泰輔
フェニックス・シーガイア・リゾートCMソング
2.Door　
作詞: 愛絵理 、作曲: 都志見隆 、編曲: 澤近泰輔
テレビ東京系ドラマ『積木くずし 崩壊、そして…』エンディングテーマソング
 

 
 

ディレクターに曲を提出してから2時間くらいたった時だろうか。車の運転中にご本人から電話をもらった。93年の年末の青山通りだった気がする。『これこれ！凄く良い！』。それが [Blue Rose]という名で世の中に出た。今は亡きポニーキャニオンのプロデューサーであった故　渡辺有三さんも後日「都志見君、サビ良いね〜。本人もとてもノッてますよ。ありがとう！」って電話をくれた。どんなにたくさん書いたって作家は褒められると嬉しくて嬉しくてその度に雲の上まで舞い上がる。良いも悪いもすぐに反応がでた時代。そんなテンポ感の中で有能なディレクターそして才能あるアーティストによって作家がどんどん鍛えられていった時代。

和田アキ子

抱擁

 
 
 
 
 
 
 
 

たった一度の夢でもいい　私生きてた
思い違いであってもいい虹を見た
愛を見た

 
1987年8月25日 発売
映画「極道の妻たち２」主題歌
 
1.抱擁
（作詞：阿久悠　作曲：都志見隆）

なんと言っても、和田さんの作品では阿久先生の事が思い出されてならない。この曲はメロ先で書いた。阿久先生との作品は数こそ多くないがほとんどがメロ先だった。覚えている限り詞先で書いた作品は石川さゆりの「おもちゃ」それから島津亜矢の「想い出よありがとう」の2曲だ。自信作が出来た！と当事のワーナーの担当ディレクターに自らデモテープを持参した。あいにく不在だったので自分の想いを手紙に書き置いてきたことをいまでも鮮明に覚えている。 はじめてお会いした時、「都志見君とはこれとこれとあれとやったよねえ」とそれまでにご一緒した作品のタイトルを全て並べて仰っていただいたのには驚いた。　晩年、何かの番組でお会いした時には、「『歌』って一体だれのものかねえ」なんて独り言のように仰っていたことを思い出す。もっと早く生まれていれば、もっともっと沢山の作品をご一緒させていただける可能性があったかもしれない。阿久先生との作品はいまでも僕の大切な宝物だ。